小說創作常犯的三大失誤，你注意到了嗎？「2021 Hahow Ｘ朱宥勳小說技術大賞」評選報告

「2021 Hahow Ｘ朱宥勳小說技術大賞」順利落幕，朱宥勳老師整理了小說創作上大家常常出現的三大失誤，一起來檢視這些失誤是否有發生在自己的作品中吧！

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「2021 Hahow Ｘ朱宥勳小說技術大賞」正式結束，所有評選和作品討論會也都落幕了。這次我們總共收到 57 篇小說，非常感謝大家的熱烈參與！

還不知道小說技術大賞是什麼嗎？點我回顧 2021 小說技術大賞活動：（已截止）2021 Hahow X 朱宥勳小說技術大賞（～10/21 23:59 收件截止）

整體來說，這是一次讓我滿享受的評選過程。看得出來大多數同學確實有學以致用，將我們課程中提到的技術融入在自己的作品當中。不過，閱讀起來愉快，真正要比高下給分的時候，我就很頭痛了。這次最終選出了 6 位得獎者，但其實我篩了大約 20 篇左右「具有得獎實力」的作品出來，再從中衡量挑選。這 20 多篇作品，依照我的經驗，都是在大專院校的文學獎也很有競爭力的。而最終挑出來的 6 篇，更是足以挑戰地方縣市乃至全國級的文學獎。

因此，如果你的文章沒有獲選，也請不要太介意，這是一場競爭強度頗高的徵文。寫作是長遠之事，不管有得獎沒得獎，比「這一篇」更重要的，永遠都是「下一篇」。希望我的總評和細部分析能夠帶給你一些幫助，讓你具體感受到一些創作上的眉角。那是你沒有實際動筆寫、我沒有實際閱讀你的作品，就不可能發現的手藝細節。

每個人的優缺點不一樣，所以需要一一細讀。不過，仍然有一些常常出現的失誤，是可以提出來讓大家參考的。

第一，過度重視文字修飾。

對，你沒看錯，大部分人在文字上的問題，不是「修飾太少」，而是「修飾太多」，甚至因為花費過多力氣在進行文字修飾，而使得情節停滯不前。小說的重點，永遠是角色的互動與發展，其他都是次要的。如果你的小說不斷強化文字修飾，卻讓讀者看不到角色的行為與心態，這就會像一部電影什麼情節都沒有，但把預算通通丟去做佈景、美術一樣，美則美矣，但絲毫不會有打動人的力量。

第二，內心描寫過多。

這是一種比較進階寫作者，很容易出現的失誤。小說的強項之一，是可以直接描寫內心活動（相較之下，戲劇跟電影就必須更依賴外部動作）。然而，過多的內心活動、過少的外部動作，卻會讓小說「散文化」，失去了情節的推進力。許多同學非常細緻地描繪了角色對每一件事情的心理反應，然而並不是所有心理活動都值得描寫。可以的話，我們會希望你用更多的外部動作來「演出」角色的心情，而不要用直白的文字敘述「說出」角色的內心世界。你在日常生活中，應該很少遇到一見面就滔滔不絕講自己心事的人，對吧？也請不要讓你的角色這麼做。

第三、情節邏輯和角色反應不夠縝密。

這其實是小說最核心也最困難的技術：如何讓你的情節既合理、又出人意表。大多數同學會努力出人意表，因此無意間犧牲了合理性。最常見的情形，就是用「忽然」、「不知道為什麼」、「不知怎麼地」這樣的說法，來銜接下一段情節轉折。當你在寫作時出現這類的用詞，請立刻警惕自己——我是不是想不到合理的轉折方式，所以才訴諸不可知？能否在前後段落埋設伏筆，讓此處的轉折更順理成章？當然，我並不是說這類用詞不能用，但請記得你是作者，理論上應當要知道故事裡的每一件事為何會發生。如果連你也搞不清楚，那讀者一定會陷入混亂的。

以上是本次評選過程裡，我的一些想法與建議。感謝大家的參與，讓我有一段頗為愉悅的閱讀時光。也希望這場活動對大家的寫作有幫助。期待我們之後再見，就是在報刊雜誌、或者書店的新書區，見到彼此的作品了！